7月17日，由韩国导演安兵基执导的《笔仙2》在国内公映，首周票房破5000万，创下惊悚片在国内影市的新纪录。截至今天零时，该片累计票房已突破8000万大关。而去年的这个时候，同样由安兵基执导的《笔仙》第一部也曾在内地卷走6100万。

　　7月18日，韩国导演金荣华执导的中韩合拍片《大明猩》更在中国市场拿下了过亿的票房。此外，今年上半年韩国导演吴基焕执导的《分手合约》国内票房更是接近两亿。

　　在韩国电影和韩国影星来华捞金受挫后，韩国导演终于靠着对类型片的娴熟掌控，在中国找到了一条出路。

　　境遇  

　　屡战屡败 韩星曾经不吃香

　　流行文化上的“韩流”侵袭亚洲已有很多年，不过韩国人在中国电影市场却一直屡战屡败。

　　2001年，《我的野蛮女友》火遍亚洲。2002年7月该片在内地公映后，竟然石沉大海，没有掀起任何波澜，如今想查一查当年的票房都无从找起。

　　尽管全智贤在中国的名气不输给一线女星，但她主演的电影一直难以在华卖座，除了《我的野蛮女友》，《雏菊》和《夺宝联盟》也都惨败而归。2011年，全智贤与李冰冰合作推出《雪花秘扇》国内票房3000多万，已是她的最高纪录。

　　其他韩国明星的日子也不好过，张东健主演的《无极》虽有1.8亿的票房，但遭到一边倒的口诛笔伐。去年，他和张柏芝、章子怡主演的《危险关系》耗资过亿，票房却只有6000多万。元斌主演的《孤胆特工》一度在韩国创下最高票房纪录，到了内地却无人问津。裴勇俊则更惨，他主演的《外出》在中国拿走的票房恐怕还不够支付他的行程费用。

　　转机  

　　审时度势 导演在华找到出路

　　作为韩国最具市场眼光的导演，安兵基对局势看得非常清楚——亚洲电影人的前途在中国。

　　2012年，他果断来到北京开设了自己的工作室，全力打造惊悚片《笔仙》系列：第一部靠1500万投资赢得了6100万票房，续集投资虽超过2000万，但票房至今已破8000万，仅次于杨幂主演的《孤岛惊魂》位列内地市场惊悚片票房第二名。

　　不得不提的是，两部小成本的《笔仙》加起来总票房近1.5亿，已成为中国影史最卖座的惊悚片系列，同时也是一个续集票房超过第一集的系列。

　　除了安兵基，今年上半年，由吴基焕执导、彭于晏和白百何主演的《分手合约》国内票房接近两亿。到了暑期档，金荣华执导的《大明猩》，竟在《重返地球》、《惊天危机》等多部好莱坞大片的强势挤压下，拿到了过亿票房。

　　三位韩国导演取得的成功，让韩国电影人找了在中国市场找到了出路。

　　解读   

　　中国需要韩国的类型片经验

　　《笔仙》和《笔仙2》策划、制片人李亮文在接受本报专访时指出：“中国市场很大，而韩国电影工业基础非常好，他们来到中国，如果在沟通跟合作层面上没有问题的话，韩国导演会很快在中国找到方法取得更大的成功。”更关键的是，韩国导演对类型片的掌控非常娴熟，这正是中国电影市场所需要的。

　　“《分手合约》也好、《笔仙》也好，包括今年《大明猩》，之所以票房不错，是因为这些类型都是属于韩国电影人最为擅长的模式，同时也是中国观众最认可的模式。”李亮文解释说，“韩剧温情、催泪的路子有很好的观众基础；而韩国式惊悚片也很有影响力；而《大明猩》依靠的特效，也是韩国人擅长的东西。”

　　本版文/记者 喻德术